5月31日，《早安京剧》刊发独家专访《海外传递京剧火种，王艳访日主演〈杨门女将〉》一文被日本当地报纸《中日新报》全文转载。
《中日新报》是日本唯一发行日语版的华文媒体，分别用中日两种文字出版发行。订阅量达到62万份。是国内《人民日报》、《今晚报》等诸多主流媒体海外版的日本落地纸媒。
独家专访海外传递京剧火种王艳访日主演《杨门女将》
原创-05-31月蚀早安京剧
王艳，女，汉族，年出生。著名青衣、花衫演员。毕业于天津艺术学校。天津京剧院国家一级演员，天津京剧院实验团团长，天津市政协委员，天津戏剧家协会理事，天津市第十一届青联委员。享受国务院政府特殊津贴。天津师范大学文学院客座教授。
京剧名家王艳6月将在日本演出《杨门女将》
今年的6月21日至29日，天津京剧院实验团团长王艳将率团出访日本，在东京和名古屋两地连演十五场《杨门女将》。
《杨门女将》是六十年代初，由中国京剧院根据民间传说《十二寡妇征西》和扬剧《百岁挂帅》整理、改编,并在此基础上创作演出的。这出戏一经演出，便引起轰动，并拍摄成了彩色电影。经过50多年的岁月洗礼，通过从杨秋玲、王晶华到王艳等一代代演员的舞台创造。这出戏成为了中国京剧的代表作，长演不衰。
一部《杨门女将》荡气回肠。它讲得是，杨宗保之妻穆桂英强忍丧夫之痛披挂上阵，带领杨家一群女寡妇奔赴战场，一场抗击外敌入侵的浴血奋战拉开了帷幕……剧中百岁的佘太君巡营、剧中果敢的穆桂英探谷……铿锵的锣鼓、精妙的武打、震撼的旋律，营造出了硝烟弥漫的战场，感受到了杨门女将个个英勇杀敌，保家卫国，血洒疆场的英雄气概。
为更生动地向日本观众展现中华民族的国粹艺术，天津京剧院实验剧团在团长王艳的带领下，出访前对《杨门女将》进行了精心准备、打磨和排练，并在保留剧目精粹的同时，进行了大胆的剪裁和改编，使剧情更加紧凑、武打更加精彩、表演更加细腻，更有利于国外观众的理解和欣赏。这部戏，天津京剧院实验剧团也曾在欧洲巡演，同样受到了热烈地欢迎。
年，以梅兰芳先生为团长的中国京剧院代表团访日演出。这次演出荟萃了姜妙香、李少春、袁世海、李和曾等众多名角，演出了《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《白蛇传》等剧目，大获成功。61年后，王艳率团再访日本，继续传递中国京剧在海外传播的火种。
我们熟悉的京剧名家王艳
《杨门女将》的主演王艳，在中国可以说是家喻户晓的京剧明星，她是新一代京剧演员中的佼佼者。她11岁就考上了天津市艺术学校。在那里，她随孟宪瑢、袁文君、张芝兰、田玉珠、孙荣惠等老师授学习了《玉堂春》、《四郎探母》、《宇宙锋》、《红线盗盒》、《穆桂英挂帅》、《战金山》等经典名剧。后来她又随杨荣环老师学习了《乾坤福寿镜》和《霸王别姬》。杨老师梅韵尚律兼而有之，王艳得其亲传，可谓三生有幸。年，王艳以一折《失子惊疯》荣获全国首届少儿京剧邀请赛专业组一等奖。年，她拜王瑶卿先生的弟子刘秀荣为师，学演了《白蛇传》、《穆桂英大战洪州》、《百花公主》、《王宝钏》等王派戏。年，王艳进入天津京剧院实验剧团后，她分别向李维康、姜凤山、梅葆玖等众多京剧名家问艺。并向杨秋玲老师学演了《杨门女将》。众多名师造就了王艳技艺出色、戏路宽广的特点。
这些年，王艳不仅获得了中国戏剧梅花奖，还考取第三届中国京剧优秀青年演员研究生班，当选了天津市政协委员，担任了天津京剧院实验团团长。王艳曾说，相比其他艺术门类，京剧演员的成才之路要更加艰辛，“京剧是一门综合艺术。京剧演员需要天赋、勤奋还要有机遇，当然少不了好老师、好领导。因此，一路走来，没有哪一个京剧演员轻而易举就成了角儿。”王艳表示，自己特别特别感恩名师们对她的栽培，“不客气地说，同年龄段的京剧演员里，我是学得多的，很多老师教我学戏，有些老师现在已经不在了。艺术就是这样，老师带走的，没了；你继承下来、留在身上，就是你的了。因此，我很珍惜，也会尽全力把它好好传承下去。”
对于日本和日本的京剧观众，王艳并不陌生，她在年就应邀到日本演出，后来又多次赴日演出，还随师父刘秀荣出访日本演出新编神话剧《西游记》。可以说，日本的京剧观众见证了王艳的成长、成熟、成功。
王艳对《杨门女将》的艺术感悟
自从随杨秋玲老师学得《杨门女将》之后，王艳也是谨遵老师教诲，边学边研究、边演边进步。王艳认为，《杨门女将》中的穆桂英既不同于《穆柯寨》里天真活泼、敢作敢为的穆桂英，也不同于《穆桂英挂帅》中思维缜密、谋而后决的穆桂英。这时的穆桂英勇敢、果决，对国家、对家庭充满感情。她是杨府中举足轻重的少夫人，她是统帅三*一代将帅。这时的穆桂英刚柔相济、文武双全。
在艺术表现上，穆桂英这个角色突破了青衣、花衫的行当界限。在穆桂英的两个核心场次中，王艳也有着自己的艺术感悟。《寿堂》和《灵堂》两场中偏重情绪渲染和对比，利用唱腔展现人物的内心思想。王艳说，杨秋玲老师当初要求，《寿堂》的慢板一定要唱出心花怒放的感觉，要通过劲头、快慢、轻重，甚至包括乐队的配合，要利用一切手段，让观众体会到作为杨府唯一男丁的杨宗保寿辰的喜悦，只有制造强大的反差，才能让观众体会到《灵堂》一场中的悲愤。也正是有了这么精妙的处理，才使这段唱成为了脍炙人口的流行唱段。
另一个核心场次是《探谷》。这场中，穆桂英扎上大靠，这对于演员是一个极大的考验。这里有边舞边唱的一段高拨子唱腔；这里还有吃功夫的马趟子表演。这场戏王艳觉得，程式表演和难度技巧是基础，而怎样通过这些表演营造环境、展现内心才最为关键。观众看得不是枪花有多溜，不是看得把子有多快。而是要看到一个果敢的将领甘冒危险，也要寻找栈道的英雄形象，要有身份感、厚重感和历史感。这就是京剧，她需要更加成熟的表现手法，需要非常严谨合适的唯美画面。
我们的期待呼之欲出
王艳的表演艺术可以说是撷取各派之长。在她的演出剧目中我们发现，梅派的《凤还巢》、《洛神》她经常上演，王派的《白蛇传》、《王宝钏》也总是演出，尚派的《乾坤福寿镜》更是无出右者。包括杨秋玲老师亲授的《杨门女将》、李维康老师亲授《谢瑶环》等等，她也投师学艺，不断钻研。在她的身上，我们看到了一位不受门派所限、博采众家之长的青年艺术家的形象。正如王艳自己所说，作为一名青年演员，经过几年的艺术实践，深感艺海无涯，自己所学甚少。现在我的首要任务就是多多学习，并且应该把老师所教尽最大努力表现出来。应该多学多演，不应拘泥流派，试想，如果前辈的大师们都纷纷学习一个流派，京剧艺术还能流传至今吗？前辈我大师不但为我们留下了丰富的艺术遗产，更重要的是，他们的学习精神和方法是更值得我们学习的，京剧艺术博大精深，谁都不敢轻言研究透彻。作为一名京剧的后学之辈，我还很稚嫩，应该多多继承，不应有门户之见。
这是王艳给我们期待。我们期待她的日本之行圆满成功，我们期待她博采众长，大器终成。
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