图说：陈海汶摄影作品官方图
已过耳顺之年的陈海汶，身量不高，语言总是豪情万丈，镜头却总是细腻的。他拍摄的上海影像让人看到另一个上海八九十年代的面相，他们一点儿也不冷静客观，一点儿也不理想、不先锋，他们还带着一丁点儿来自市井的幽默和自嘲。多年前胶片特有的粗粝质感，被陈海汶用于表现市井中的幸福、快乐和喜悦，“我喜欢拍人和事，而且是平民阶层最平常的人和事。那些日常的生活琐事、细枝末节能让我心跳，那些为日常生计操劳的无名之辈，能让我兴奋。其实我就是他们，他们就是我，拍他们，就是在拍自己。”这些回忆其实有数以万计的底片，都被陈海汶仔细却凌乱地保存着，只是，如今底片盒子早已变了颜色。
一旦投入“56个民族”这样大规模的摄影行动，又使影像的“艺术意义”似乎退居到了文献意义之后。如果摄影艺术创作者专注于自身的艺术创作形式突破，而非专业的摄影工作者又缺少深入的勇气、记录现实的条件，那么谁来进行历史记录和追溯的拍摄呢？不知那些丰盈饱满、浸透着人文关怀与民族情感的影像又糅杂着心血的图片，能带给我们什么，但是，至少，它们为一些可能或者已经消失了的珍贵事物的存在留下了佐证。（徐翌晟）